Claude Bessy (93), XX a. antrosios pusės prancūzų baleto grande dame.

Sulaukusi 93 metų Paryžiuje mirė Claude Bessy, XX a. antrosios pusės prancūzų baleto grande dame.

Pirmuosius trisdešimt savo profesinio gyvenimo metų ji viešpatavo Paryžiaus operoje; kitus trisdešimt, kaip „Opera de Paris“ mokyklos direktorė, puoselėjo šokėjus; o paskutinius dvidešimt metų rūpinosi savo darbo vaisiais: primadonos absolventai sudarė prancūzų baleto „auksinę kartą“.

Apie C. Bessy niekada nebuvo kalbama sulaikius kvėpavimą ar su meile – nei jaunystėje, nei senatvėje. Ši Paryžiaus primadona su Alfredo Hičkoko herojės veidu ir klasicistinės statulos kūnu, buvo žinoma kaip prancūzų akademizmo bastionas ir sulaukė įvairių epitetų: „plieniniai puantai“, „geležinis charakteris“, „nepalenkiama valia“. Ji buvo gerbiama, ja žavimasi ir bijoma. Daugelis bijojo balerinos aštraus liežuvio, bekompromisių sprendimų, galutinių verdiktų ir ryžtingų veiksmų; jos autoritetas – profesinis ir žmogiškas – buvo nepažeidžiamas ir nepajudinamas.

Atrodo, kad Claude niekada nebuvo vaiku. Ir ne todėl, kad vokiečių okupuotas Paryžius neturėjo laiko vaikiškiems žaidimams. Tiesiog balerinos profesinis gyvenimas prasidėjo vos jai būnant 10-ies metų, beveik iškart po to, kai 1942 m. ji įstojo į Paryžiaus operos mokyklą. Susilpnėjusiai trupei reikėjo pastiprinimo; vaikai buvo mokomi rytais, o vakarais siunčiami į suaugusiųjų spektaklius. Būdama 14 metų, C. Bessy tapo kardebaleto šokėja – beveik visa klasė buvo priimta.

Tačiau tik ji – protinga ir bebaimė, per ketverius metus trukusius mokymus sugebėjusi perprasti ne pagrindus, o visą profesijos kodeksą, ir mokėjusi valdyti savo dailų kūną bei ilgas, stiprias kojas – padarė tokią greitą ir nepriekaištingą karjerą.

Kardebalete Claude pastebėjo kviestiniai choreografai, tokie kaip George'as Balanchine'as ir Haraldas Landeris. Jos didžiausias pasiekimas atėjo 1948 m., kai Serge'as Lifaras grįžo į Paryžiaus operą. Neoklasicizmo šalininkas, primetęs teatrui savo repertuarą, iš karto įvertino C. Bessy šokio šaltą grožį, tvirtą atmintį ir neabejotiną aiškumą: ji tapo viena iš pagrindinių jo balerinų, o jis – jos mėgstamiausiu choreografu. 1956 m. choreografas balerinai suteikė „étoile“ (liet. žvaigždės) titulą.

Tuo metu C. Bessy buvo šokusi ne tik S. Lifaro, bet ir Boriso Skibino, Johno Cranko, H. Landerio bei klasikinius baletus. Balerinos statusas leido jai rinktis vaidmenis – ji norėjo draminių. Iš S. Lifaro ji reikalavo „Fedros“. Po daugelio metų viename interviu balerina paaiškino savo motyvaciją: „Kadangi man atsibodo klasikiniai baletai su tiuliu ir neoklasikiniai baletai su triko, pavargau nuo to, kad visi spokso į mano veidą ir nuolat šaukia: „Ak, gražioji Bessy!“, pasakiau S. Lifarui, kad jei jau tokia gražuolė, verčiau eičiau į „Folies Bergère“, ten uždirbčiau daugiau pinigų ir mažiau dirbčiau. Ir jis nusileido. Lankiau vaidybos pamokas ir gavau vaidmenį..“

Atrodo, kad primadonai labiau rūpėjo naujų teritorijų užkariavimas, o ne jau įgytų įtvirtinimas. Neoklasicizmas prarado pozicijas, ir kol opera ieškojo naujų kompozitorių, C. Bessy vaidino filmuose – jos filmografijoje yra 22 filmai, ir ne tik baletas. Menininkė taip pat išbandė savo jėgas džiaze: 1960 m. Gene Kelly jai pastatė „Pas de Dieux“ pagal George'o Gershwino muziką, ir tai buvo pirmasis džiazo baletas Paryžiaus operoje. 1967 m. įvykusi automobilio avarija nutraukė balerinos paieškas, ir po to C. Bessy daugiau niekada negrįžo į sceną.

C. Bessy buvo rastas naujas vaidmuo, atitinkantis jos lyderės savybes ir ambicijas: 1970 m. ji tapo Paryžiaus operos baleto direktore, pakeitusi neramų ir nenuspėjamą Rolandą Petit. Tačiau ilgai neišsilaikė: jai trūko arba vadovės lankstumo, arba meninės vizijos platumo – laikai akivaizdžiai reikalavo pokyčių, bet ne tokių, kuriems C. Bessy buvo pasirengusi.

Šiaip ar taip, 1972 m., būdama 40-ies metų, C. Bessy buvo pasiūlytos naujos pareigos – Paryžiaus operos mokyklos direktorės. Šis paskyrimas pasirodė esąs lemtingas tiek mokyklai, tiek jos direktorei.

Nepalenkiamas charakteris, aiškus tikslo suvokimas ir absoliuti valdžia leido C. Bessy įgyvendinti radikalias reformas. Pirmą kartą per mokyklos gyvavimo šimtmečius joje pradėta dėstyti ne tik klasika ir fechtavimas.

Šiuolaikinis šokis, džiazas, mimas, personažiniai šokiai, liaudies šokiai ir specialūs puantų kursai – tai buvo baleto pedagogikos revoliucija. Klasikiniai pratimai taip pat buvo tobulinami, kad atitiktų to meto reikalavimus. Nanterre, Paryžiaus priemiestyje, mokykla įsigijo didžiulį naują pastatą, aprūpintą naujausiomis technologijomis. Ir aštuntojo dešimtmečio pabaigoje rezultatai buvo akivaizdūs: C. Bessy išugdė nuostabių (ir labai skirtingų) šokėjų ir balerinų plejadą. Visos žvaigždės, kurios ateina į galvą – Laurent'as Hilaire'as, Josée Martinezas, Nicolas Le Riche'as, Manuelis Legrisas, Sylvie Guillem, Agnès Letestu, Isabelle Guérin, Aurélie Dupont ir Mathieu Gagno – buvo C. Bessy absolventai. Dabar visi jie yra išėję į pensiją, o daugelis jų vadovauja didžiausiems Europos teatrams – C. Bessy mokykla taip pat įskiepijo šį įgūdį.

C. Bessy direktoriavo iki 2004 m. – išimtinis atvejis – balerina išėjo į pensiją tik sulaukusi 72 metų. Šiandieninėje „naujosios etikos“ eroje ji tikriausiai nebūtų ištvėrusi net sezono; jos ranka buvo pernelyg geležinė. Tačiau C. Bessys mokiniai, žvaigždės, vertino šią gyvenimo mokyklą: jie kviesdavo savo mokytoją į svarbiausius savo spektaklius ir nerimastingai laukdavo jos verdikto. C. Bessy reguliariai pasirodydavo operoje ir net būdama devyniasdešimties sugebėjo pareikšti griežtą verdiktą. Dabar nebėra kam paskelbti verdikto, ir tai nėra įprasta: senajai C. Bessy viskas buvo atleista, ji atrodė kaip praeities laikų reliktas.